27年前，他放弃退伍回乡的机会，机缘巧合来到宝顶山石刻景区当保安守卫石刻的“安全”；
　　10年前，凭借多年自学积累的雕刻技艺，他成功入选国家“一号工程”千手观音的修复团队，正式成为一名石刻修复工作者；
　　近年来，不忍石刻风化，他又决心复制雕刻大足石刻龛窟造像。一锤一凿之间，他用双手“守护”石刻，一如千年前那般光彩、耀眼……
　　他就是彭柳升，大足石刻研究院一名普通的石刻修复人员，因为热爱，他不断自学钻研，从保安跨界成为“石刻医生”。身份变了，但他对石刻的热爱与守护从未改变。
　　飘逸的腰带、精巧的花冠、端庄优雅的身姿……在大足石刻研究院实验室的一角，摆放着几个半人高的菩萨造像，这些造像均按照大足石刻经典龛窟圆觉洞造像复制雕刻而成。而雕刻这些造像的人正是彭柳升。
　　“以前守石刻，后来修石刻，到现在复制雕刻石刻，我希望把大足石刻保护和传承下去，让我们的子孙后代都能感受大足石刻的魅力。”彭柳升说。

景区当保安守卫石刻
　　说起彭柳升和大足石刻的缘分，不得不提到一个人，那就是原大足石刻博物馆馆长郭相颖。
　　1990年，18岁的彭柳升离开家乡湖南长沙，来到大足成为一名武警战士。喜欢绘画的他，一到休假时间，就爱去文化馆看人家画画。也是在那里，他偶遇了郭相颖，并拜他为师学画画。
　　1994年，彭柳升面临退伍。原本打算回老家谋职的他，却无意间从老师那里听得石刻景区要招保安的消息。
　　“大足石刻我是知道的，当兵的时候，我和战友去宝顶山石刻景区看过。那时候的感受就是太精美了，震撼！”彭柳升回忆。
　　因为喜欢大足石刻，彭柳升决定和两名战友去面试看看。最终，三人成功通过面试，彭柳升被分派到宝顶山石刻景区。
　　维护景区秩序、文物巡查是彭柳升每天的工作，无论刮风下雨，或是烈日当空，从清晨到日落，宝顶山大佛湾总有他的身影。
　　寒来暑往，时间来到1996年，一次蹲守文物盗贼的经历让彭柳升至今难忘。
　　1996年年末，广大寺出现文物被盗的情况，大足石刻研究院随即成立了由彭柳升等三人组成的安保组，开展夜间侦查守护工作。
　　1997年1月3日，这是彭柳升和同事们蹲守的第八天。数九寒冬里，冷风扑面而来，让人直哆嗦。
　　深夜12点多，他们的蹲守终于有了新的发现——一盗窃文物团伙潜入广大寺，准备再次作案。
　　眼看情况紧急，面对伸手不见五指的大雾和穷凶极恶的盗贼，彭柳升和两名同事迅速上前，经过一番激烈搏斗之后，他们成功将两名偷盗者移交给公安机关。
　　通过审讯被擒歹徒，成功抓获了准备逃往外地的另6名同伙，顺利将盗窃文物团伙一网打尽。
　　后来，大足石刻成功申报世界文化遗产，大足石刻研究院需要扩编，彭柳升因表现出色入编。

“偷师”练就石刻技艺
　　长年累月，山上的生活难免枯燥，20出头的彭柳升想着做点什么，来丰富自己的业余时间。
　　那时候，来宝顶山石刻景区的人络绎不绝，除了游客外，其中不乏许多来自全国各地的写生团队。
　　“我记得，来景区写生的团队很多，有画画的，也有雕塑的。”彭柳升心想，那么多人专程过来学习，而自己每天都在这里，天天都对着石刻，有那么好的学习机会，为什么自己不学着雕刻看看呢？
　　有了这个想法后，彭柳升每次巡查石刻时，都会有意识地观察石刻的每一个细节。
　　久而久之，这里的一龛一像、一步一梯、一草一木都深深的嵌入到他的内心深处。尝试雕刻的想法也更加强烈。
　　1995年夏天，彭柳升向景区外从事工艺品雕刻的朋友借了石雕工具，又跑去龙水五金市场买了錾子，开始摸索着雕刻。
　　“第一个作品是一个吊坠，是照着大足石刻里面荷花童子的形象雕刻的。”一个星期后，他完成了人生中第一个石雕作品，朋友看后，认为他很有天赋。
　　这次过后，彭柳升兴致高涨，他利用业余时间一连雕刻了好几个小型作品。之后，他开始尝试雕刻大件的石雕工艺品。
　　对于没有专门学习过雕刻的他而言，宝顶山大佛湾石刻就是天然的“学堂”。夜间值班巡查时，山湾里一片寂静，彭柳升举着手电筒，一边查看石刻造像的完整性，一边在心里勾勒出每个造像的轮廓和造型。
　　“雕刻遇到问题的时候，就喜欢到大佛湾里看看。有时看着看着，自然而然就明白造像的鼻子或是手臂的曲线应该怎么雕刻了。”彭柳升说。
　　彭柳升对雕刻十分着迷，他甚至将雕刻工具和石头放进衣兜里，一到下班的时间，他就拿出来雕刻。在他的坚持下，雕刻技艺突飞猛进，有人还找上门购买他的作品。

“抢救”千手观音
　　2008年，全国石质文物保护一号工程——大足石刻千手观音造像抢救性保护工程开始前期勘察研究，负责现场安保的彭柳升第一次发现千手观音病害如此严重，意识到石刻修复刻不容缓，对石刻修复工作心生向往。
　　2011年，千手观音修复工程正式启动，由于修复人员的缺乏，单位内部开始征集人员加入修复工作，彭柳升主动提出申请。
　　但想要真正成为修复团队的一员并非易事，除了要求通过石质文物修复培训外，彭柳升打听到，修复工作要长期接触大漆，必须得通过大漆过敏测试。
　　于是，在未正式进行过敏测试前，彭柳升事先给自己来了一场“预考”。他托人要了一些大漆，晚上回到家偷偷地涂抹在自己的手臂上，第二天确认没有过敏才放心。
　　“后来，我才晓得大漆过敏严重的情况下会死人的。我朋友说我傻得很，为了参与修复工作，命都不要了。”彭柳升笑着说。
　　机会总是眷顾有准备的人。彭柳升最终通过考核，成为千手观音修复团队的一员。在长达5年的修复时间里，他主要负责千手观音手部的修复工作。
　　2014年底，工程进入冲刺阶段。然而，修复团队却被修复中的最后一只手难住了。
　　这是千手观音右边前伸的主手，自腕部残缺，当时现存手掌及掌中红布帕为后人用水泥补塑，是一只“假手”。修复团队四处寻找修复依据无果，于是提出依据千手观音造像对称原则，按照另一侧对应手的形态，在断手原有修复孔上，接入一只可拆卸的“新手”。
　　为此，彭柳升和同事利用这只手的三维激光扫描数据，反复进行了几十次的虚拟修复和精雕油泥模拟修复试验。最终，他们成功完成这只关键手臂的修复，得到了专家们的认可。
　　“看到修复后的千手观音，完好无损地呈现在游客面前那一刻，付出的一切都是值得的。”彭柳升说。

“定格”石刻造像
　　文物的生命是有限的。眼看大足石刻一天天风化老去，彭柳升心急如焚。
　　为了记录当下大足石刻的“模样”，近些年，彭柳升开始在工作之余复制雕刻大足石刻。
　　“以前老师郭相颖通过工笔画记录石刻，我希望发扬他的这种精神，用雕刻的方式‘定格’大足石刻的魅力。”彭柳升说。
　　他利用雕刻技艺和文物保护修复技术，取材大足本地石材，采用平面线刻、浮雕与立体圆雕的形式，复制雕刻大足石刻风化较严重的重要龛窟，包括千手观音造像、圆觉洞造像全窟、六道轮回、卧佛、吹笛女、北山媚态观音等，涉及10多个龛窟，数十尊造像。
　　“这是部分圆觉洞的菩萨造像，总共12尊，这里摆不下了。”顺着彭柳升手指的方向，摆放着几尊造型各异的菩萨造像，个个风姿飘逸，身上的袈裟舒展柔和，细节处也与圆觉洞造像一致。
　　“每个造像我会尽力追求一致，为今后石刻的保护和修复提供依据。”彭柳升说。
　　闲暇之余，彭柳升还创作了不少以大足石刻为主题的作品，这些作品在比赛中屡次获奖，他个人先后被重庆市民间文艺家协会评为重庆市优秀民间工艺家、重庆市民间工艺大师，多次接受国内外记者采访报道，让更多人了解到大足石刻。
　　“无论是复制雕刻还是创新作品，都是对石刻的保护和传承，为大足石刻赋予新的活力。”彭柳升说，“大足石刻是老祖宗留给我们的财富，我们这一代人有责任保护和传承下去。”

记者：毛双 张玮